Москва

Цей текст взят з москальського сайту був перекладений на співочу. Тож треба розуміти що це все пише хтось з-за поребрика.

"Москва"

-- це не камера, це певна самодостатня епоха... Був кам'яний вік, потім бронзовий, був італійський Ренесанс і італійське Рисорджименто -- все було. Було й час, коли на півдні нашої країни всіх фотографували фотоапаратами "Москва". Так, ці камери виховали перше повоєнне покоління всіх "фотобомбіл" Радянського Союзу.
Відкрийте сімейні альбоми. Серед фото 60-х років ви практично обов'язково знайдете кадри, зняті цим фотоапаратом. А вже якщо уважно подивитесь на хороший контактний відбиток 6х9, зроблений на старому доброму "Унібромі" з такого ж старого і доброго "Панхрому", то потім, дуже прошу, придушіть у собі природний порив взяти зневажливо двома пальцями чергове електро-оптичне чудовисько або ще що в цьому роді і віднести на смітник. Не заслуговує воно того.

Дівоче прізвище -- "Карл Цейс Супер-Іконта" ("Zeiss Super Ikonta C 6x9 Folder"), моделі А, C, в моделі "Москва-5" сильно дуже благородний вплив Фохтлендера. Модель "три" не враховується, це камера під пластинки. Вона представляє цінність як предмет колекціонування, але для тих специфічних зйомок (наприклад, натюрморт або інтер'єр), які дійсно зручно виконуються пластинковими камерами з матовим склом, об'єктиву камери не вистачає рухливості. Про неї, як і про інші неплівкові камери, розмови більше не буде.

Особливості камери. Загальний для всіх апаратів "Москва" головний недолік -- це відсутність паралельності площини об'єктива і площини плівки. Дефект зростає в міру зносу камери. Деякі стверджують, що це сталося через не зовсім точне копіювання цейсовського вузла. Доля правди в цьому є, але тільки доля. Більша її частка, на мою думку, в тому, що я не бачив "Супер-Іконт" такої ступені "заїждженості", як часто зустрічаються в комісіонках апарати типу "Москва". Просто "Іконту" 1929 року в такому замученому вигляді, при якому вона ще зберігала працездатність, бачив -- її об'єктив бовтався, як самі розумієте що самі знаєте де. Міра лікування: в ідеалі -- хороший майстер, здатний від'юстирувати систему підкладанням проставок. Ще частіше -- часто досить тільки дуже акуратно відкривати камеру, рукою поправляючи положення планок. Більше того: деякі коливання об'єктива -- це, як зараз модно говорити, не баг, а фіча (that's not a bug, that's a feature). Бо можна, нахиляючи об'єктив, домогтися модного і корисного засобу зміни перспективи під мудреним західним ім'ям "тілт" (tilt -- нахил, англ.). Тільки спуск краще тоді виробляти не кнопкою, а важелем на корпусі затвора. Цей же важіль можна використовувати для отримання модної нині мультиекспозиції.

Тепер дуже важлива особливість -- об'єктив. Він встановлений по абсолютно не застосовуваній зараз на "тессарах" і взагалі простих об'єктивах, розвинених із триплета, схемі. Грубо кажучи, наводка на різкість здійснюється за допомогою переміщення тільки передньої лінзи зі зміною повітряного проміжку між компонентами. Це "не є ошень гут". Але не все втрачено: діапазон можливого погіршення роздільної здатності і контрастності змінюється від "дуже добре" до "просто непогано", а порівняно з 35-мм камерами -- від "відмінно" до "дуже добре". Але пам'ятайте: максимум здібностей вашого об'єктива -- це гіперфокальна відстань за червоними точками (відзначені на оправі), відстань на червону точку, діафрагму на червону точку -- і у вас все різке від 4,5 м до нескінченності. Загалом, найсолідніша у світі фікс-фокусна мильниця. А ось любителям зйомки з близьких відстаней краще пошукати іншу камеру. Це не амплуа "Москви". Ближче трьох метрів до об'єкта наводь, не наводь за далекоміром -- якість картинки знижується. Звичайно не фатально, вона все одно краще будь-якої зробленої масової 35-мм камерою, проте гірше зображення, яке дається цим же "Індустаром", скажімо з 5 -- 6 метрів. Але, якщо друкуєте вручну з збільшувачем, запас у вас на кадрування величезний, і ІМХО (але це дійсно ІМХО) краще предмет в півкадра з чотирьох метрів, ніж у повний кадр з двох. Починаючи метрів з десяти про цю особливість можна взагалі не думати.
Об'єктиви камер дуже різкі, контрастні, але не люблять контрове світло, просто органічно не переварюють. Бічне ж засвічення не так страшне, як на камерах з тубусом. Мех -- краще засіб по ловлі сонячних "зайчиків" в камері. Хоча бленда ще жодному "тессару" не завадила.
Ну ось, мабуть, тепер про конкретні моделі камер.

"Москва", вона ж "Москва-1"

Фотоапарат у незамутненно чистій ідеї фотокамери. Тобто є все, що потрібно, але немає нічого, що б хоч якось полегшувало життя (а кому зараз легко?).

Далекоміра немає. А він вам потрібен? Якщо ви, наприклад, знімаєте пейзажі. Якраз, здається, пейзажні роботи -- це найкраще з того, що може робити "Москва", вона -- просто класична ландшафтна камера. Бульбашкового рівня тільки не вистачає (можна, правда, купити вогтлендеровський за 30...35 у.е. на струбцині або привинтити висок, щоб лінія горизонту була суворо паралельна стороні кадру).

Об'єктив камери -- клон "Тессара" під назвою "Індустар-23" -- 110 мм при 1:4,5, оснащений просто чудовим одношаровим просвітленням з фосфатної плівки. На такому об'єктиві, як "Тессар", вона, на мою думку, виглядає набагато більш природно, ніж будь-яка сучасна композиція. Відтінок кольору у добре збереженого об'єктива (він же стоїть і на камерах "Москва-2", "3", "4") трохи холодний. Кому як, а мені здається, що для пейзажу це чудово. Будете знімати кольоровий портрет -- використовуйте плівку "Kodak", її життєрадісні кольори жоден об'єктив не зіпсує.

Затвор може бути трьох типів (справедливо для "Москви" і "Москви-2", можливо, і для "Москви-3", але не бачив): вітчизняний "Темп", він же практично "Момент-1" (B, 1--1/250 с), або імпортний (тільки на камерах раннього випуску) трофейний "Compur" (якраз "батько" нашого затвора "Темп") або "Compur-Rapid" (цей значно кращий, точніший і мав витримку 1/400 або 1/500 с, але таких камер вкрай мало, може бути, і зовсім не залишилося. У фотомайстернях РСУ спостерігав вкрай цікаву "Москву" з "рідним" "Тессаром" від Цейса і "Компур-Рапідом". Ціна у неї була зовсім не божеська). Автоспуск може бути присутнім, а може і відсутнім.

Якщо правильно визначите експозицію та відстань до об'єкта (наприклад -- рулеткою, якщо в окомірі сумніваєтеся, комплектував же, наприклад, одного часу Polaroid свої камери вбудованими рулетками, -- ідеальна точність, клини Додена відпочивають). Шкала відстаней -- точна, навели на нескінченність -- об'єктив дійсно на нескінченності. Камера може просто мати ту чи іншу ступінь зношеності, сильно зношена -- непрацездатна. І ще: перевірте стан меха камери, якщо що -- акуратно підклейте, опис процедури є у довідниках.

Так, трохи не забув: мультиекспозицію здійснюють важелем на корпусі самого затвора, пальцем руки. Це справедливо для всіх камер "Москва" (крім камери "Москва-3") і "Іскра".

Москва-2

Все те ж саме, що і в першій моделі, але доданий пристойний далекомір. Далекомір поєднаний з об'єктивом, він старої перевіреної конструкції з компенсаторним клином, але тут два "але". Перше: не забути відкинути компенсатор далекоміра, коли відкриваєш камеру. Друге: не забути скласти компенсатор, закінчивши зйомку, інакше одне невдале рух – і, в кращому випадку, необхідно юстирувати далекомір заново. Детальну процедуру юстування наведено в "Короткому фотографічному довіднику" за 1953 рік. Дія справедлива для апаратів "Москва-2", "4" і "5".

Москва-4

"Москва-4" випускалася у двох варіантах: перший, ранній – з додаванням синхроконтакту в затвор "Москви-2", другий, з яким якраз і довелося мати справу – більш пізній, так би мовити: "Москва-4"-2 (коротко про "Москву-4"-2: "Привіт "Лейці"" :)). Камера мала більш ретельно виготовлений литий корпус, видошукач був не відкидним, а в корпусі камери. Правда, видошукач – маленький і підслепуватий, як на ранніх "ФЕДах" і "Зорких" ("Зоркий", "Зоркий-С", "2", "2С"). Це – мінус. Виграли в оперативності, програли в зручності роботи правші – при застосуванні методу, коли відкриті обидва ока фотографа, те, що візує, і те, що поруч, так можна оцінити не тільки те, що в кадрі, але і те, що відбувається навколо (і спробуй працюй так на більшості світових дзеркалок :)).

На більшості камер "Москва-4" можна змінювати формат кадру: 12 кадрів 6×6 (мій улюблений квадратний кадр) і вісім класичних 6×9 см (наступи на горло власній "жабі" – при використанні хорошої плівки собівартість кадру викликає всяческу повагу і боязнь за гаманець). "Москва-4" другої серії має, на мою думку, найкращі оптичні параметри, і плівка в її корпусі вирівняна найкращим чином серед усіх камер "Москва". Сами розумієте, наскільки це важливо для отримання бездоганного відбитка 60×90 см (і я на вас подивлюсь, як ви його отримаєте на масовій 35-мм системі...).

Москва-5

Цей фотоапарат стоїть дещо осторонь. Камера, по-перше, оснащена іншим об'єктивом – "Індустар-24" (затвор, відповідно – "Момент-24С", параметри ті ж – B і 1 – 1/250 с). Світлосила об'єктива в 2 рази вища: 1:3,5 замість 1:4,5. Об'єктив трохи м'якший. На цій фотокамері, як і на більшості з камер "Москва-4", можна вибирати формат кадру. У видошукачі вкрай зручно перемикаються рамочки меж кадру. Ну, просто хороший апарат.

Чесно кажучи, всі камери "Москва" провокують на зйомку вертикальних кадрів, ергономіка у них така.